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A. “苏子瞻之作，多是豪放。”(张綖《诗余图谱)
B. “世言东坡不能歌，故所作乐府词多不协律。晁以道云：绍圣初，与东坡别于汴上，东坡酒酣，自歌古《阳关》。则公非不能歌，但豪放，不喜裁翦以就声律耳。”(陆游《老学庵笔记》)
C.“人赏东坡粗豪，我赏东坡韶秀。韶秀是东坡佳处，粗豪则病也。”(周济《介存斋论词杂著》)
D. “豪放风流，不可及也。”(曾慥跋《东坡词拾遗》)
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A.“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”（柳永）
B.“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”（苏轼）
C.“生当作人杰，死亦为鬼雄。”（李清照）
D.“国破山河在，城春草木深。”（杜甫）
A.李清照、辛弃疾
B.苏轼、李清照
C.李清照、关汉卿
D.米芾、李清照
A.苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，继柳永之后，对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位
B.柳永，北宋著名词人，其词艺术风格多样，以豪放为主，风格沉雄豪迈，题材广阔，善化用典故入词
C.南唐后主李煜的词，存世共有三十余首，词风在亡国后仍然保一贯的绮丽柔靡，其内容主要反映宫廷生活和男女情爱
D.李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的现实主义诗人，被后人誉为“诗仙”
A.为唐代教坊曲编订《教坊记》
B.引入了不少慷慨豪放的曲调为词，如《沁园春》《永遇乐》等
C.在大体遵守音律的前提下，对词的句法、叶法进行个别变动
D.文自为文，歌自为歌;然歌不碍文，文不碍歌
A.问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
B.但愿人长久，千里共婵娟
C.想当年．金戈铁马，气吞万里如虎
D.山重水复疑无路，柳暗花明又一村
A.这首词从题材、情感、艺术形象、语言风格来看都是粗狂、豪放的，体现了苏轼豪放派的诗词风格
B.词的上阕展现出人数众多、装备齐全的壮观的狩猎场面，突出表现了作者的狂气
C.何日遣冯唐一句运用典故，作者以冯唐自喻，希望朝廷赦免自己、重用自己
D.最后一句表明了作者希望驰骋沙场为国御敌的壮志，抒发了关怀国家命运、报效国家的爱国情怀
B、风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等
C、在词与音乐的关系上，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具
D、艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。第五，语言上，高度诗化
E、词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式
