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喜歌剧从某种意义上来说，是对意大利正歌剧的反叛。（)

喜歌剧从某种意义上来说，是对意大利正歌剧的反叛。()

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第1题

意大利正歌剧又称().

A.威尼斯歌剧

B. 意大利喜歌剧

C. 那不勒斯歌剧

D. 幕间剧

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第2题

《女仆做夫人》属于().

A.意大利正歌剧

B. 意大利喜歌剧

C. 意大利趣歌剧

D. 意大利谐歌剧

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第3题

比才的《卡门》是一部真挚的爱情悲剧，因剧中带有说白，因此属于（）体裁。

A.法国喜歌剧

B.法国抒情歌剧

C.意大利正歌剧

D.意大利趣歌剧

E.法国趣歌剧

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第4题

下列不属于歌剧《魔笛》特点是（)。

A.结合歌唱剧

B.结合意大利正歌剧和喜歌剧

C.重视重唱

D.戏剧第一音乐第二

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第5题

19世纪末期，随着法国大革命的到来，（）体裁风行一时。

A.意大利正歌剧

B.法国大歌剧

C.法国喜歌剧

D.拯救歌剧

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第6题

喜歌剧（poera buffa）——（）出现的喜歌剧，是相对于传统的正歌剧而言得一种新风格的声乐

形式。它的前身是在意大利的一种插在正歌剧幕间演出的（），或正歌剧中滑稽角色所唱的绕口令式的诙谐段落。取材于日常生活，采用生动活泼的对白与通俗流行的曲调，形式（），风格幽默调皮。

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第7题

法国的“喜歌剧之争”源于（)

A.法国大革命

B.启蒙运动

C.意大利喜歌剧的传入

D.罗西尼的歌剧创作

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第8题

对亨德尔在英国的正歌剧创作与表演构成挑战的是（)

A.喜歌剧

B.幕间剧

C.乞丐歌剧

D.歌唱剧

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第9题

法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在().

A.有说白而不唱宣叙调

B. 唱宣叙调不用说白

C. 从幕间剧发展而来

D. 从喜歌剧发展而来

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第10题

佩格莱西的《女仆做夫人》属于()

A.正歌剧

B.喜歌剧

C.清唱剧

D.大歌剧

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