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[单选题]

从叙事人的立场来说,电影的叙事视角包括____,客观视角。

A.全知视角

B.主观视角

C.主体视角

D.自知视角

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第1题
《圆明园》纪录电影的叙事创新之处是?()

A.第二人称叙事

B.“他者”视角叙事

C.画外音叙事

D.自传叙事

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第2题
即使在叙事视角或者地域情节,主人公均满足上述条件,但这些学者们公认的云南少数民族电影中的少数民族形象建构,仍然没有办法逃脱他者的窘境,他者的窘境。()
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第3题
在叙事性作品中,决定叙事视角特征的通常是()

A.作品中的角色

B.叙述人

C.第一人称

D.第三人称

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第4题
《大秦帝国》、《汉武大帝》、《雍正王朝》……一部部歌颂盛世之治的文艺作品引来无数目光,然而,那些极尽繁
华的书写却难掩历史叙事的思想缺失。从政治文化视野看,“盛世情结”叙事往往过分认同人治文化与功利立场。

这段文字意在说明()。

A.历史叙事作品缺乏思想

B.“盛世情结”作品的价值局限

C.文艺作品应该抛开功利立场

D.歌颂盛世的作品需重新审视

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第5题
《大秦帝国》、《汉武大帝》、《雍正王朝》……一部部歌颂盛世之治的文艺作品引来无数目光。然而。那些极尽繁
华的书写却难掩历史叙事的思想缺失。从政治文化视野看,“盛世情结”叙事往往过分认同人治文化与功利立场。这段文字意在说明()。

A. 历史叙事作品缺乏思想

B. “盛世情结”作品的价值局限

C. 文艺作品应该抛开功利立场

D. 歌颂盛世的作品需重新审视

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第6题
有学者认为,云南少数民族电影的判定标准为()。

A.影片故事环境必须是云南少数民族地区

B.环形叙事

C.故事情节反映云南少数民族生活

D.对称性剪辑

E.至少主人公之一是云南少数民族人

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第7题
电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及()。

A.电影营销模式的变化

B.电影文化属性的变化

C.电影叙事方式、节奏的变化

D.电影制作流程的变化

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第8题
蒙太奇的艺术功能从整体上来讲是保证电影叙事的连续性和主题创造,具体包括()几个方面

A.创造时空

B. 创造运动

C. 创造含义

D. 创造节奏

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第9题
微电影不仅铺设了一条年轻导演试水商业电影的缓冲地带,而且象征一种更为自由的创 作空间和理念,
镜头、情节、结构、音效等叙事元素都呈现出与传统电影不同的风格与诉求。比如,从电影到网络,再到手机,屏幕越来越小,特写成为微电影最基本的镜头语言,但这里的特写更多是一种叙事蒙太奇,而非传统电影竭力渲染的表现蒙太奇。下列说法与原文不相符的是()。

A.微电影象征着更为自由的创作空间和理念

B.微电影与传统电影的风格差异较大

C.微电影比传统电影更具有商业价值

D.叙事蒙太奇是微电影的主要表现手法

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第10题
微电影不仅铺设了一条年轻导演试水商业电影的缓冲地带,而且象征一种更为自由的创作空间和理念,镜
头、情节、结构、音效等叙事元素都呈现出与传统电影不同的风格与诉求。比如,从电影到网络,再到手机,屏幕越来越小,特写成为微电影最基本的镜头语言,但这里的特写更多是一种叙事蒙太奇,而非传统电影竭力渲染的表现蒙太奇。下列说法与原文不相符的是()。A.微电影象征着更为自由的创作空间和理念B.微电影与传统电影的风格差异较大C.微电影比传统电影更具有商业价值D.叙事蒙太奇是微电影的主要表现手法

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