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第3题
唐代书论在古代书论史上堪称高峰期。作为六朝书论的总结，孙过庭《（）》有着特殊意义，反映了书论的高
度成熟，并成为书论史上的经典之作。张怀瓘的《（）》、《书估》、《书议》堪称古代书论史上体系最详备的书学文献，是当时最完整的源流史论、书家批评论、书法审美论的专著。晚唐，张彦远的《（）》汇辑了自汉以来许多书论名篇，为后世保存了许多可贵的书法史论遗产。
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第5题
钟繇书法师从刘德升，又学习曹喜、蔡邕两位篆隶书家的笔法，形成自己特有的新体——（）。史载其书擅三体
：“铭石书”（（））、“章程书”（（））、“行狎书（（））”，以（）最负盛名。钟繇的作品有《（）》、《（）》、《（）》、《（）》等。
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第6题
郭沫若《鲁迅诗稿》序中说：鲁迅的书法“熔治篆隶于一炉”。指其书法既富有隶意，又具有篆情;行楷之中兼有草字，刚柔并济，用笔精到，笔墨淳厚，气韵雅逸。其书法萧疏中见幽趣，质朴中藏逸韵。既体现出清峻通脱、空灵蕴藉和平淡简约的艺术特色，又充满着高雅的气息。
根据上面文段内容，判断下列哪幅书法作品是鲁迅先生的字体?()
A.
B.
C.
D.
第7题
王献之在其父基础上对（）进行创造，完成了自钟王以来的又一阶段的变革，使文人流派书法发展到了一个
新高度。其书法是王羲之书风的延伸和发展，所谓“（）”（虞和《论书表》），在王羲之的“灵和”之外又显“（）”，他们共同构成的（）为文人流派书法树立了楷模。
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第9题
钟王之后，楷书不断发展，但（）成为一种符合历史发展规律的审美定式。后世常以“（）”和“（）”形容钟繇书
法。如梁代庾肩吾《书品》中言其“（），（）”，王羲之则言“天然不及钟，工夫过之”；梁武帝萧衍评“繇书如云鹄游天，群鸿戏海，行间茂密，实亦难过”。这些评论揭示了钟繇书法之美，为后世楷书发展起到了源头的作用。
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第10题
以下关于中国书法，不正确的表述是()
A.唐代的楷书，书体成熟，书家辈出，产生了虞世南、欧阳询、褚遂良、柳公权等大书家，其楷书作品均为后世所重，被奉为习字模范。
B.楷书用笔，按顺序主要掌握的环节有起笔、行笔、收笔。
C.书法艺术是从汉字的实用书写中渐渐地、不知不觉地发展起来的，书法成为高度自觉的艺术大约是在战国时期。
D.书法欣赏的角度主要包括笔法 结字 墨法 章法、节奏几个方面。
