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古典舞中的“身韵”是从京昆戏曲中的京剧和南昆来的。()

古典舞中的“身韵”是从京昆戏曲中的京剧和南昆来的。()

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第1题
“身韵”是中国古典舞身法与韵律的总称。()
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第2题
下列有关我国戏曲知识说法不正确的是:A.京剧中.饰演性格活泼、开朗的青年女性的应是花旦

下列有关我国戏曲知识说法不正确的是:

A.京剧中.饰演性格活泼、开朗的青年女性的应是花旦

B.“变脸”是川剧的绝活

C.我国的戏曲脸谱最早出现在隋唐时期

D.京剧被称为中国的“祖剧”

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第3题
下列有关我国戏曲知识说法不正确的是:A.京剧中,饰演性格活泼、开朗的青年女性的应是花旦B.“变脸”

下列有关我国戏曲知识说法不正确的是:

A.京剧中,饰演性格活泼、开朗的青年女性的应是花旦

B.“变脸”是川剧的绝活

C.我国的戏曲脸谱最早出现在隋唐时期

D.京剧被称为中国的“祖剧”

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第4题
中国古典舞身韵的特点包括:一切动作要“()、发于腰、行于体、达于梢”,意思是说所有动作以人的主观意志为引领,由腰部发力带出肢体的舞动而最终达到末梢。

A.起于身

B.起于心

C.始于气

D.起于意

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第5题
身韵教学法的主要艺术特征是对形体动作以”神似“为主,从而突破了戏曲舞蹈的动作程式化模式。()
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第6题
戏曲中京剧和昆曲的声腔基本上是波颤形的。()

戏曲中京剧和昆曲的声腔基本上是波颤形的。()

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第7题
纯粹艺术上的求索创新,许多都不能称为成功,包括梅兰芳在内的大师,但是,正是这样的探索,能让戏曲
艺术在与观众的对话中进行重新自我定位、寻求新的可能性。我们可以说,梅兰芳在晚年返璞归真。从创新走回了传统,正是一个顶级艺术家的智慧与聪明。可是如果没有当年的求索,梅兰芳或许只是又一个陈德霖,我们的京剧图景,远不会如此热闹。

这段文字意在说明:

A.戏曲艺术通过与观众的对话,可以进行重新自我定位、寻求新的可能性

B.油创新回归传统.是包括梅兰芳在内的所有艺术家的必经之路

C.艺术上的探索创新未必能够成功,但对于戏曲的发展具有积极的作用

D.京剧的发展兴旺得益于梅兰芳等艺术家的不懈求索创新

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第8题
从传统文化的角度来看,下列各项中说法有误的一项是()

A.农历九月初九重阳节,我们要陪家里的老人一起登高望远,赏菊吟诗,遍插茱萸

B.二十四节气歌夏满芒夏暑相连一句中的第一个夏指的是立夏

C.小玲最喜欢看的戏曲是我国的国粹——京剧

D.按照古代礼仪询问他人母亲姓氏时,应这样问:令尊贵姓

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第9题
文化的雅俗之分是不能深究的。比如当今的国粹京剧,当年也是由四大徽班进京之后发 展而来
。四大徽班进了京,在其后的数百年间实现了安徽地方戏曲文化与京城地方政治等文 化的融合。按照这样的路子发展下去,二人转经过数百年的进化之后。亦未必不可能成为“国 转”。崔永元把刘老根进京看作二人转艺术发展历史上的一个标志性事件,似乎也并不是没有 道理的。

以上文字主要告诉我们()。

文化的雅俗之分是不能深究的。比如当今的国粹京剧,当年也是由四大徽班进京之后发 展而来。四大徽班进了京

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第10题
下列关于中国戏曲的说法当中,错误的是()。

A.中国传统戏曲美术中,化妆用的假须被称为髯口

B.检场是指负责提词的人

C.“生旦净丑”是京剧的行当,其中净”是指花脸

D.戏曲表演中“四功”指的是唱、念、做、打

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