首页 > 电商考试> 军转干

题目内容（请给出正确答案）

[单选题]

焦菊隐先生将演员创造角色的过程，从理论上划分为两个阶段（)。‏

A.演员生活于角色，和角色生活于演员

B.角色生活于演员，和演员生活于角色

C.角色产生于演员，和演员成为角色

D.演员成为角色，和角色产生于演员

查看答案

如果结果不匹配，请联系老师获取答案

您可能会需要：

重置密码查看订单联系客服

安装优题宝APP，拍照搜题省时又省心！

更多“焦菊隐先生将演员创造角色的过程，从理论上划分为两个阶段()。…”相关的问题

第1题

京剧《江汉渔歌》是()的作品。

A.焦菊隐

B.田汉

C.欧阳予倩

D.黄仁宇

点击查看答案

第2题

在表演艺术中,内心独白原指演员对角色进行设身处境的体验时一种无声的言语过程,它只是通过演

员的姿态、表情传达给观众。()

点击查看答案

第3题

民心虽可用，但民意选出来的人选，未必对导演的胃口。全民选秀，实质就是向公众出让角色选择权，或者说，就是将艺术标准商业化。这势必对导演构成巨大挑战。从艺术的角度，这是公众选择介入导演的“审美主权”；从商业制作的角度，则可能造成演员和导演互相不合作乃至两败俱伤。这段文字主要讨论的是()。

A.民意选出来的人选未必对导演的胃口

B.全民选秀实质是向公众出让角色选择权

C.全民选秀是对导演的巨大挑战

D.全民选秀的危害

点击查看答案

第4题

从舞台概念来看，顾客主要扮演观众角色，但有时也需要扮演演员角色。（)

从舞台概念来看，顾客主要扮演观众角色，但有时也需要扮演演员角色。()

点击查看答案

第5题

服务接触中，从舞台概念看，企业扮演的角色是制作剧本和()。

A.演员

B.观众

C.导演

D.舞台

点击查看答案

第6题

《阴道独白》的原作者将她的作品无偿提供给大众，但附带的条件是() 。

A.保留特定的演员角色

B. 需要将作品寄给她本人

C. 不能修改剧本大纲

D. 不能更改原剧名字

点击查看答案

第7题

For this part, you are allowed 30 minutes to write a composition entitled An Unforgettable

Film Actor/Actress. You should write at least 120 words following the outline given below in Chinese.

1. 介绍你所难忘的一位电影演员

2. 他(她)所扮演的一个角色给你留下深刻的印象

3. 你从这位演员身上得到的启示

点击查看答案

第8题

阅读材料，回答问题。（16分)材料一“历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志互冲突中生产

阅读材料，回答问题。(16分)

材料一“历史是这样创造的：最终的结果总是从许多单个的意志互冲突中生产出来的．而其中每一个意志，又是由于许多特殊的生活条件，才成为它所成为的那样。这样就有无数互相交错的力量，有无数个力的平行四边形，由此就产生出一个合力，即历史结果，而这个结果又可以看做一个作为整体的、不自觉地和不自主地起着作用的力量的产物。……所以到目前为止的历史总是像一种自然过程一样地进行，而且实质上也是服从于同一，动规律的”。

——摘自《马克思恩格斯选集》第4卷．第697页

材料二列宁指出：“设想世界历史会一帆风顺、按部就班地向前发展，不会有时出现大幅度的跃退．那是不辩证的，不科学的．在理论上是不正确的。’

——一自《列宁选集》第2卷，第694页材料三邓小平指出：“封建社会代替奴隶社会，资本主主义替封建主义，社会主义经历一个长过程发展后必然代替资本主义。这是社会历史发展不可逆转的总趋势，但道路是曲折的。资本主义代替封建主义的几百年间，发生过多少次王朝复辟？所以，从一定意义上说，某种暂时的复辟也是难以完全避免的规律性现象。一些国家出现严重曲折，社会主义好像削弱了，但人民经受锻炼，从中吸取教训．将促使社会主义向着更加健康的方向发展。”

——摘《邓小平文选》第3卷，第383页

(1)结合材料，运用人的自觉活动和社会规律的辩证关系原理，分析社会发展是决定性和历史主体选择性的统一。(6分)

(2)结合材料一、二、三，运用否定之否定规律、偶然性和必然性辩证关系原理、新事物必然战胜旧事物的原理，分析材料中所体现的社会发展的道路是前进性与曲折性的统一。(10分)

点击查看答案

第9题

阅读以下文字，完成以下问题。“戏”字在几千年前的商周鼎文中就出现了，意思是指一种祭祀性仪式。秦汉时期，娱乐性表演又称“百戏”，包括乐舞、杂技、魔术、马戏等。后来，娱乐性的玩耍时叫“游戏”。所以“戏”原本有仪式、百戏、游戏的含义。戏剧是人物扮演故事的表演艺术。表演是手段，故事才是核心。有了“故事”。戏剧便区别于广泛意义上的“戏”与“百戏”。故事内涵在戏剧中的存在和被强调，意味着文学性成分的增强，于是，便有了剧本。尽管戏剧是一种剧场中的表演艺术，没有剧本也可以有戏剧，但是，文学的参与使思想内涵深化了。戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术。它把中国传统的诗、歌、舞、乐、技的手段在舞台上综合运用起来，表演故事，有别于西方的话剧、歌剧、舞剧。前些年，流行“世界三大戏剧体系”的说法：一是苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系，一是德国的布莱希特体系，一是中国的梅兰芳体系(或称中国戏曲表演体系)。简单地说，所谓斯坦尼体系，指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系；所谓布莱希特体系，指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流(即所谓演员与角色的“间离效果”)，并带有某种哲理意味儿的戏剧体系。斯坦尼和布莱希特30年代在苏联都观看过梅兰芳的演出，不约而同地大为赞叹，都认为梅兰芳的表演可以印证他们各自的理论。后来，就有人称中国戏曲为“梅兰芳表演体系”。实际上，斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。中国戏曲有古老的传统，通常以公元12世纪左右的杂剧和南戏为戏曲成熟的标志，从那时起，戏曲的艺术传统一脉相承，从未间断，到现在已有800余年历史。目前中国戏曲有300多个剧种，剧目数以万计，戏曲工作者数十万人。如此[a]的文化积淀、如此[b]的艺术队伍，任何一个国家都无法相比。填入最后一段[a]、[b]两处最恰当的说法分别是()。

A.悠久壮大

B.深厚庞大

C.坚实浩大

D.悠久庞大

点击查看答案

第10题

正统的解释认为缠脚是一种控制妇女的方法，是封建统治者所愿意看到的。从理论上说是没错，但

是，缠脚从它最初发生到缠脚小到三寸，有个很长的过程，像宋朝那样只是把脚稍缠得瘦点，不可能对妇女有什么限制。缠脚使妇女便于被控制，有利于黑暗制度的稳定之类的言论，应该是这种极端的病态式缠脚普及之后才产生的。这段文字的主要观点是（）。

A.缠脚从最初出现到缠脚小到三寸，经历一段很长的历史时期

B.缠脚是封建统治者创造出来用于控制妇女、加强皇权的残酷政令

C.缠脚现象的出现和发展，或许是古代妇女某种习俗的病态演变

D.缠脚最初出现的真正原因可能不是作为封建统治者控制妇女的一种方法