题目内容（请给出正确答案）

[多选题]

皮影戏演出不同于现实剧场分幕分场形式，由于影人出入场自如方便，场景变换非常容易，其特点就是（)。

A.专业性强

B.技术高

C.故事性强

D.因果关系明确

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第1题

一话剧共分三幕。第一幕的演出时间比第三幕短18分钟；第二幕的演出时间是第一幕的两倍。如果全剧的

演出时间是138分钟，问第三幕的演出时间是多少分钟？()

A．30

B．39

C．46

D．48

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第2题

草台班执着于________历史、现实与再现间的断裂，在剧场时空中建立演员和观众对现实处境的同步思考

。也用它那粗糙、简陋、“不够漂亮”的剧场去逼问那些由搞笑悬疑穿越的商业剧“________”起来的年轻都市剧场观众，也逼问他们的娱乐消费、情感消费和文化消费习惯。填入划横线部分最恰当的一项是：

A．缝合；培养

B．连接；造就

C．填补；塑造

D．消除；经营

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第3题

下列哪些是属于专用演出场所？（)

A.儿童剧场

B.马戏大棚

C.北京的长安大戏院

D.首都剧场

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第4题

服务剧场理论认为演出整体效果如何取决于哪些因素______

A.场景

B.演员

C.顾客

D.观众

E.表演的结果

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第5题

服务营销的模型有哪些______

A.服务演出模型

B.服务剧场模型

C.服务产出模型

D.服务生产系统模型

E.服务会场模型

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第6题

阅读以下文字，完成以下问题。“戏”字在几千年前的商周鼎文中就出现了，意思是指一种祭祀性仪式。秦汉时期，娱乐性表演又称“百戏”，包括乐舞、杂技、魔术、马戏等。后来，娱乐性的玩耍时叫“游戏”。所以“戏”原本有仪式、百戏、游戏的含义。戏剧是人物扮演故事的表演艺术。表演是手段，故事才是核心。有了“故事”。戏剧便区别于广泛意义上的“戏”与“百戏”。故事内涵在戏剧中的存在和被强调，意味着文学性成分的增强，于是，便有了剧本。尽管戏剧是一种剧场中的表演艺术，没有剧本也可以有戏剧，但是，文学的参与使思想内涵深化了。戏曲是中国传统的、民族性的戏剧艺术。它把中国传统的诗、歌、舞、乐、技的手段在舞台上综合运用起来，表演故事，有别于西方的话剧、歌剧、舞剧。前些年，流行“世界三大戏剧体系”的说法：一是苏俄的斯坦尼斯拉夫斯基体系，一是德国的布莱希特体系，一是中国的梅兰芳体系(或称中国戏曲表演体系)。简单地说，所谓斯坦尼体系，指的是幕景化的、模拟现实场景的、创造生活幻觉的话剧表演体系；所谓布莱希特体系，指的是将舞台视为流动空间的、无场景无场次的、使演员与观众产生意识交流(即所谓演员与角色的“间离效果”)，并带有某种哲理意味儿的戏剧体系。斯坦尼和布莱希特30年代在苏联都观看过梅兰芳的演出，不约而同地大为赞叹，都认为梅兰芳的表演可以印证他们各自的理论。后来，就有人称中国戏曲为“梅兰芳表演体系”。实际上，斯坦尼体系和布莱希特体系与梅兰芳所代表的中国传统戏曲是不同文化背景的产物，三者并列，在理论上、逻辑上都不严密。如果要讲体系的话，那么中国戏曲是“神形兼备”(即写意)的戏剧表演体系。在世界戏剧史上，东西方古典戏剧(或传统戏剧)可以进行比较，但不宜将西方现代戏剧与中国传统戏剧加以类比。中国戏曲有古老的传统，通常以公元12世纪左右的杂剧和南戏为戏曲成熟的标志，从那时起，戏曲的艺术传统一脉相承，从未间断，到现在已有800余年历史。目前中国戏曲有300多个剧种，剧目数以万计，戏曲工作者数十万人。如此[a]的文化积淀、如此[b]的艺术队伍，任何一个国家都无法相比。填入最后一段[a]、[b]两处最恰当的说法分别是()。

A.悠久壮大

B.深厚庞大

C.坚实浩大

D.悠久庞大

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第7题

在某剧场，有一次看演出，由于女观众都不脱帽子，影响了男观众。因此，男观众对剧场经理说：“如果女观

众不脱帽，我们就要退票；因此，要想让我们不退票，除非让女观众脱帽。”剧场经理只得对女观众说：“只有你们脱帽，他们才看得见，他们看不见；因此，请你们脱帽。”可是毫无效果。剧场经理无可奈何地说道：“年老的可以不脱。”话音刚落，女观众都脱下了帽子。

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第8题

下列属于劳务之债的是()。

A.郭德纲与天桥乐剧场签订的演出合同