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[主观题]

希腊悲剧的深刻性在于让人关注故事和英雄背后的命运。()

希腊悲剧的深刻性在于让人关注故事和英雄背后的命运。()

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第1题
古希腊悲剧的主要题材是神话,只有极少数作品以当代重大事件为题材,如埃斯库罗斯的《波斯人》。古希腊悲剧的主人公,大多是神话中的英雄或他们的后代。因此人们称希腊悲剧为“英雄悲剧”。()此题为判断题(对,错)。
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第2题
古希腊的神话是很引人入胜的,原因并不在于它有多少荒诞性(比它荒诞的更多),也不在于它的系统性(

古希腊的神话是很引人入胜的,原因并不在于它有多少荒诞性(比它荒诞的更多),也不在于它的系统性(比它系统的不少),更多的在于它所塑的神和英雄都和普通的凡人一样很“可爱”。除了优越于人的不死之外,希腊神也会嫉妒、恼火、受伤、争宠,甚至于诱拐凡家良女或者通奸;除了比普通人更足智多谋、力大无穷外,希腊英雄也会痛苦、乱伦、贪财、好色,甚至于和天神大战一场。谁都不能否认,古希腊人是敬神和崇拜英雄的,但像他们那样将神和英雄与自我的距离拉得如此之近,在各个民族的神话中也是独树一帜的。所以当我们看到美神温柔地安慰受伤的情夫战神时,当我们看到忒修斯意图诱拐冥王的妻子时,这些神和英雄便不再高高在上,而是变得鲜活和深入人心了。以下各项不符合这段话意思的是()。

A.古希腊神话不仅有荒诞性、系统性,而且它塑造英雄和神的手法也是独特的

B.古希腊人敬神,也崇拜英雄,但并不因此而将他们摆放在高高在上的位置,而是将他们“人性化”

C.从本质上说,古希腊人更相信人而不是神或英雄,因此在神话中,神和英雄跟人相比总是表现出过多的缺点

D.古希腊神话能够引人入胜且深入人心的原因之一就在于它的神、英雄具有和人一样的性情和品质等

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第3题
正歌剧是指最早出现于17、18世纪以神话及古代英雄传奇故事为题材的()歌剧。

A.希腊

B.意大利

C.罗马

D.德国

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第4题
以下关于小说《金锁记》的说法,不正确的是:

A.小说结尾“三十年前的故事还没完——完不了”说明曹七巧的悲剧依然在上演。

B.曹七巧对一双儿女的报复,让人看到了失控的情欲带来的可怕的破坏力。

C.这是作家张爱玲的代表作。

D.曹七巧对一双儿女婚事的阻挠是因为她不想他们重复自己当年的悲剧。

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第5题
()被亚里士多德评价为希腊悲剧的典范,是一部“十全十美的悲剧”。

A.《美狄亚》

B.《俄狄浦斯王》

C.《奠酒人》

D.《安提戈涅》

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第6题
请选出以下关于小说《骆驼祥子》的正确的说法:

A.《骆驼祥子》中,祥子的选择悲剧不仅仅是因为他没有理性选择,还在于他选择之后无法勇敢面对选择的结果。

B.《骆驼祥子》是老舍先生职业作家的第一部作品,讲述了一个人力车夫的悲剧故事。

C.每一个作品都可以从多方面解读,《骆驼祥子》可以解读为命运悲剧,也可以视为一则现代人的选择启示录。

D.《骆驼祥子》通过人力车夫祥子买车——丢车三起三落的悲剧故事,揭露了社会的黑暗和不公正。

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第7题
希腊公元前6世纪到公元前4世纪的古典时期,出现的戏剧形式有三种,下面哪一种不是这个时期出现的戏剧形式

A.悲剧

B.正剧

C.羊人剧

D.喜剧

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第8题
关于《仲夏夜之梦》中的戏中戏,下列说法错误的一项是()

A.波顿们的表演制造了“间离效果”,让这出戏产生更悲剧的效果

B.主人公皮拉摩斯与姑娘提斯柏私奔,二人不幸身亡酿成悲剧

C.是一群工匠为了祝贺忒修斯和希波吕忒的婚礼排演的

D.戏中故事出自古罗马作家奥维德的《变形记》

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第9题
芭蕾舞的深刻性往往不是来自于悲剧,而是来自于喜剧。()

芭蕾舞的深刻性往往不是来自于悲剧,而是来自于喜剧。()

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第10题
"勉从虎穴暂栖身,说破英雄惊煞人。巧将闻雷来掩饰,随机应变信如神。”这首诗说的是《三国演义》中一段
故事。这个故事是:

A.过五关斩六将

B.蒋干偷书

C.煮酒论英雄

D.单骑救主

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