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更多““拟诸形容，言务纤密”“写物图貌，蔚似雕画”是陆机在《文赋》…”相关的问题
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A.比较元代和明清绘画技法的不同
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C.解释“画画”和“写画”的区别
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A.枯株朽木也是宝
B.腐朽，也可化为神奇
C.玉不琢不成器，木不雕不成才
D.“朽木”未必不可雕
叶公子高好龙，钩以写龙，凿以写龙，屋室雕文以(写)龙。(说明下列句中括号字在句中的意义和今义)
阅读以下文字，完成以下问题。
米芾所写的各体书，以行书成就最高，突出的特点是“沉着痛快”。他写行书的速度非常快捷，即使是在绵帛上书写的《蜀素贴》，也是快笔如故，所以朱熹形容他的运笔“如天马脱衔，追风逐电”；宋高宗称之为“如乘骏马”。米芾写行书不仅速度快，而且果决有力，从而形成了他独特的笔势，用黄庭坚的话说，米芾的笔势“如快剑斫阵，强弩千里，所当穿彻”。我们看到，不管是小字行书如《苕溪诗》，还是大字行书如《虹县诗》他都能刷掠奋迅，墨浓笔肥不伤笔势，墨燥笔瘦犹能奔逸，这就是米字生动夺人的妙处。米字的神采，大多是从他那“风樯阵马”般的笔势里[ ]出来的。学米字的书家如米有仁、吴琚，之所以形似米字而神采难现，就因为他们不曾学到米芾的笔势。
米芾写行书，还集纳了晋唐诸家笔法字法的长处。他30岁题写在阎立本《步辇图》上的两行观跋，是他最早的行书书迹，起笔收笔用力顿按，结字紧结，字形耸峙，后来写的《三吴帖》、《乱道帖》、《破步诗》、《苕溪诗》仍然保留着欹侧耸峙的体态，似乎受到欧阳询行书的影响。他的行书还汲取了颜体的宽博和褚字的骨力，又“去颜肉，增褚骨”，风格有一小变，米字的蟹爪钩，是人们熟悉的笔姿，是从褚字中变化出来的。自米芾师法王献之后，笔画又多取圆势，辅之以从晚唐书家段季展那里学来的“八面皆全”的“刷”笔之法，又增加了转折遒美的韵致，终于形成了“骨筋、皮肉、风神皆全”的米字。米芾曾经不无得意地说：“壮岁未能立家，人谓吾书为‘集古字’，盖取诸长处，总而成之，既老，始自成家，人见之不知以何为祖也。”这好像是自夸，却是大实话。他50岁以后的行书，无论简札、跋语、歌诗，不仅形貌与古人若即若离，每出新意于法度之中，而且笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势的奔逸更是摄入心魄。比之黄庭坚的行书，为米笔姿变化多，振迅生动。若论书法本领和技巧水平的全能，要在坡翁之上。苏轼也承认这一点，他说：“海岳(米芾号海岳外史)平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”被乾隆皇帝视为“三希”之宝的王献之《中秋帖》，就是米芾的节临本，传世的王羲之《大道帖》及小王的“鹅群贴”、《东山帖》墨本，也是米芾的手笔；
以下叙述不属于米芾成熟期行书特点的一项是()。
A．形貌与古人若即若离，集前代诸家笔法、字法的长处而自成一家
B．常常出新意于法度之中，笔法活泼圆通，字态能侧能正，笔画多姿多态，笔势奔逸
C．既有筋骨、皮肉、又有风神。形神兼备，具有独特的笔势
D．笔画多取圆势，运笔采用“八面皆全”的刷笔之法，转折遒美有韵致
刘禹锡诗“千淘万漉虽辛苦”的下一句是()
A莫言迁客似沙沉
B吹尽狂沙始到金
C黄沙百战穿金甲
D一片孤城万仞山
A.意在“借物抒情”
B.旨在“以形写神”
C.追求“神形具备”
D.体现了“得意忘形
A.唯德学，唯才艺，不如人，当自励。
B.才大者，望自大，人所服，非言大。
C.己有能，勿自私，人所能，勿轻訾。
D.行高者，名自高，人所重，非貌高。
